CHUNCHUNA VILLAFAÑE

Su madre, de quien heredó el sobrenombre, fue amazona eximia. Su padre, un coronel al que le tiraban más los caballos que las armas, ganó varias medallas de oro en equitación. Pero cuando él se quebró medio cuerpo, Chunchuna Villafañe, hija única, se convenció de enfilar hacia otro lado. Primero la arquitectura, después la publicidad. Su belleza la convirtió en ícono de los 60 (inolvidable aquel “fame guau” que le lanzaba Ugo Tognazzi en Roma y ella le retrucaba con su bolígrafo: “No, te hago click”). Y su peronismo la condujo al exilio. Antes de irse a las apuradas en el 76, viajó en el “charter” que trajo a Perón en el 72 y trabajó en la villa de Retiro junto al padre Mugica. Y tuvo a sus dos hijas, Juana e Inés Molina, con su primer esposo, Horacio Molina. En París vivió años en pareja con Pino Solanas. Y al regresar en el 83, otra vez separada, deslumbró con su escena junto a Norma Aleandro en La Historia oficial, la primera película argentina que ganó un Oscar. Retomó entonces la actuación, lo que más le gusta. En teatro hizo obras de Pavlovsky, Beckett, Discépolo, Somigliana y hasta Muscari. Mucha televisión (actuó en Mujeres asesinas, Situación límite, Verdad consecuencia, Los sónicos, por ejemplo) y mucho cine (su próxima aparición será en Madraza, una ópera prima). La actuación fue y es paralela a su otra actividad: el diseño de interiores y jardines. De ojo minimalista prefiere, como en su casa de Florida, los tonos claros y terracota: le evocan “lo esencial de la tierra”.

ENRIQUE SANTOS DISCÉPOLO

  Ante la frustración, la cuestión moral, el amor, el suicidio, la injusticia social y tantas otras cosas, Discépolo fue dando respuestas "nacionales" –a través del teatro, las canciones y el compromiso político– a esos temas sobre los cuales poco o nada aportaron los intelectuales de la Argentina semicolonial, europeizados y ajenos.